国宝画重点｜千年不朽！揭开特殊葬制的存续之谜

暌违十余年后，北京大葆台遗址博物馆近期恢复向公众开放。大葆台遗址于1974年被(bèi)发现，是距今两千多年的西汉广阳顷王刘建及其王后的墓葬(mùzàng)。它先后共出土汉代文物千余件，是研究西汉中晚期(zhōngwǎnqī)政治、经济和物质文化发展(fāzhǎn)以及北京历史的珍贵实物资料。 而在这个堪称汉代幽燕文化(wénhuà)典型代表的遗址(yízhǐ)中，“黄肠题凑”无疑是最大的看点之一。 今天，让我们走进北京大葆台遗址博物馆，一睹基本陈列——“勃碣都(dōu)会 幽燕华章——西汉广阳国(guó)历史文化展”的风采。   “黄肠题凑”是西汉时期最高等级的墓葬制度。“黄肠”即黄心柏木，柏木便于加工，有(yǒu)香味、耐腐蚀。广阳王陵的黄肠木经检测均为侧柏木芯，规格以长90厘米(límǐ)、宽厚各为10厘米为主。“题凑”则指其独特的排列方式(fāngshì)，即木头(mùtou)皆向内，层层叠叠，围绕着棺椁形成一个(yígè)封闭的空间。 广阳王陵(wánglíng)的“黄肠题凑”严格遵循等级规制，从柏木选材到堆砌方式(fāngshì)均与文献记载及葬制规范高度契合，是西汉礼制体系在丧葬领域的直观体现，具有极强(jíqiáng)的身份标识性与排他性。 点击(diǎnjī)视频，进一步了解“黄肠题凑”↑↑↑ 一号墓(mù)展区完整展示了汉代“梓宫、便房、黄肠题凑”（由后至前）葬制（5月20日摄(shè)）。新华社记者 陈钟昊 摄 广阳王陵规模宏大、结构复杂，其中一号墓被设置在(zài)基本陈列展厅，二号墓被设置在室外。一号墓遵循“事死如事生”的理念，完整呈现“梓宫、便房、黄肠题凑”葬制，凝聚(níngjù)了西汉时期(xīhànshíqī)古人的建筑智慧(zhìhuì)，集中体现了汉代国家礼制文明的核心内涵。 看过“黄肠题凑”的宏大结构，让我们再(zài)一同欣赏大葆台遗址(yízhǐ)出土的精美文物，感受汉代匠人的智慧与匠心。 鎏金铜铺首为龙首造型，看起来威猛(wēiměng)粗犷(cūguǎng)、雄浑有力。铺首是一种装饰构件，主要附着于门户或器物上，通常以兽首衔环的(de)形式出现。此铺首集装饰与实用(shíyòng)于一身，以其夸张与变形的独特艺术风格，展现了西汉时期的艺术特色。 龙凤纹(wén)韘（shè）形佩为白玉质，双面雕刻(diāokè)，带有褐色沁斑。圆孔处上尖下圆，呈韘形，两侧透雕龙凤纹，龙身(lóngshēn)蜿蜒、凤首高昂，栩栩如生。其上阴刻云气纹，内外边缘处又雕弦纹一周，龙凤形态纹样错落其间(qíjiān)，更添美感。 该玉佩纹饰简洁脱俗、纹饰间巧妙(qiǎomiào)组合，为(wèi)汉代(hàndài)玉器纹样研究提供实物资料。在外形设计上，璧与韘的巧妙结合尤为引人注目。韘为古代射御工具，用以钩弦张弓。这种独特的设计在韘形佩中极为罕见(hǎnjiàn)，彰显了汉代工匠精湛的玉雕技艺。 汉人(hànrén)尚玉，比德于玉。作为(wèi)组玉佩的一部分，“玉舞人(wǔrén)”上下两端各有一孔，便于穿系结缀(jiézhuì)佩戴。它为白玉质，以透雕技法精心雕琢而成，双面线刻舞人形象(xíngxiàng)。舞人面庞清秀、身姿修长，身着交领长裙、细腰束带，身姿微侧、一臂高举，长袖越过头顶，另一臂轻触腰际、形成卷云之姿。衣袖飘逸身侧，长裙轻拂地面，宛如翩翩起舞。 此作巧妙(qiǎomiào)刻画出轻舒广袖、微折柳腰、长裙拂地的(de)舞人形象，充分展现了汉代舞者“长袖”与“细腰”的典型特征。 广阳王陵(wánglíng)出土的玛瑙，由北方草原丝路(sīlù)贸易而来，是历史的记忆，更是丝路的见证，显示出地处北疆的广阳国与域外的物质文化交流。 鸡血红缠丝玛瑙经过精心琢磨，看起来光滑平整(píngzhěng)。鸡血红花纹跃然(yuèrán)其上(qíshàng)，色彩鲜艳夺目，尽显高贵典雅。它的纹理非常(fēicháng)丰富，白色、红色、褐色“丝带”交织缠绕，或细如丝、或宽如带，自然天成、光彩夺目。 深入(shēnrù)挖掘考古成果的(de)文化内涵、加大运用数字光影等技术手段、创新展陈叙事手法……北京(běijīng)大葆台遗址博物馆勾勒出一幅气势恢宏的汉代文明画卷，让大葆台遗址焕发出新的生机与活力，凸显(tūxiǎn)汉代幽燕之地在中华文明多元一体进程中的突出地位。 记者：罗鑫 庞元元 陈钟昊(chénzhōnghào) 学术指导(zhǐdǎo)：北京大葆台遗址博物馆